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天使爱美丽中演爱美丽的演员叫什么
Audrey Tautou奥黛丽 多杜 我喜欢很多法国女演员，而其中，最年轻的一位，是她，奥黛丽·多杜。 和大多数人一样，我也是通过一部《天使爱美丽》认识她的。那部让所有人都难忘的电影，出色的电影语言运用，美妙的画面，极其纯净的主题内容，还有绝对天使的女主角。光是电影海报中那双灵动过人的大眼睛，已经足以让人心驰神往了。那一年的法兰西，不再是让人望而生畏的艺术闷片天堂，连缓慢沉着的巴黎，在这部电影中，也变得轻盈透亮起来。 长期放在人们心中被热爱着的法国女演员——凯瑟琳·德纳芙、伊莎贝尔·阿佳妮、朱丽叶·比诺什，或者艾曼纽·贝阿——统统端庄美丽，一派典型美人的姿态，表演极佳十分投入角色，但是予人第一印象，还是外貌的突出。而多杜是一个例外，她不是模板美人，甚至根本谈不上漂亮，可是绝对让人过目难忘，那一双大眼睛从透出的机灵古怪与淡淡哀伤混合的感觉，充满戏剧性。所以也可以理解为什么导演皮埃尔·热内在原本已经定下的女主角艾米丽·沃森辞演后，仅仅是对着多杜参演的电影《维纳斯美容院》的海报惊鸿一瞥，就被那双光彩照人的大眼睛吸引，理解感到自己的女主角已经找到。那种感受，大约与当年特吕弗看到伊莎贝尔·阿佳妮，立即定下她去做阿黛尔·雨果一样。一个导演总需要一张面孔来诠释自己所想，就像黛安·基顿之于伍迪·艾伦、丽芙·乌尔曼之于英格玛·伯格曼一样，毫无疑问，多杜之于热内也是一样。对于拍过黑色的《黑店狂想曲》，并且凭借好莱坞商业大片《异形4》在世界范围内小有名气的热内来说，他需要的是一张既有着离经叛道的气质、又不脱离人类真善美的面孔，《天使爱美丽》原定女主角艾米丽·沃森在《破浪》中有那种超脱味道，但是与多杜相比，却老了半分也迟钝了半分。显然，偶遇的多杜是天使爱美丽当之无愧的最佳人选。 评论
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玫瑰的战争崔真实重返荧屏:南方网综合崔真实南方网讯“李导,您真是多虑了。”韩国明星崔真实的一句笑语,终于让编导李昌顺释怀地笑了出来。他虽然是明星级导演,但是递给崔真实剧本大纲后半个月来,一直担心遭到拒绝,现在终于可以舒一口气了。而且,仅崔真实一句话,
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这不是“玫瑰的战争”,而是一段关系走到了尽头。从某种程度上说,阿德尔曼和火箭就像是一对不可避免要分手、但任何一方都不愿意第一个说“让我们结束吧”的伙伴。阿德尔曼一直很诚实,他说自己要等到赛季结束和妻子商量商量,
两因素将致阿帅和平离任湖人热火或挖火箭墙角搜狐
这不是“玫瑰的战争”,而是一段关系走到了尽头。从一定意义上说,阿德尔曼和火箭就象是一对不可避免要分手、但任何一方都不愿意第一个说“让我们结束吧”的伙伴。阿德尔曼一直很诚实,他说自己要等到赛季结束和妻子商量商量,再决定是否还要继续担任NBA球队主教练的生活。-
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看过谢娜电影,好像叫什么玫瑰的战争。我还知道她在电影里东北话说得挺地道,一度以为她是东北人。其实,她前男友刘烨才是我们东北老乡。说到这儿,就显得有点亲切了。容祖儿,觉得她嗓音不错,那首小小唱得真好。至于黄健翔,知道他是体育评论员,现在是播音员。想想这个活动还真不错,-
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在英雄本色之前,他演过文艺片倾城之恋、玫瑰的战争;英雄本色之后,他演了许多不得已的跟风之作义本无言、江湖龙虎门、英雄好汉和江湖情,他一次又一次将头发梳得油光锃亮,在阴谋密布的血雨腥风里左突右挡。
王丽萍:“小人物”的“大作品”网易
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此外,李允知(音)、徐智惠(音)、金彬雨(音)等人也都是通过电视台的约会山庄之玫瑰的战争而步入演艺圈的。AfterSchool的UEE和李珠妍(音)在出道前也有过参加介绍明星的朋友节目的经历。
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评论
有谁知道大师伯格曼的所有作品
英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman），1918年7月14日生于瑞典布萨拉，父亲是瑞典国教Protestant 的高僧。他的家乡布萨拉是瑞典闻名的欧洲小城，有古老的大学和教会，风景优美，有中世纪遗物和装饰， 尤其是被称为农民的壁画特别多，这构成他以后《第七封印》的题材。另外海盗时代也为他《处女之泉》提 供了背景。但他的宗教家庭对他影响最大，宗教生活的刻板伪善，使他对僧侣、律师、医师等职业产生怀疑 。 1940年，他进入电影界，1944年他写的剧本“Hets”（Frenzy苦恼），由瑞典著名导演塞伯维拍成片子 ，他兼任副导演，该片是战后瑞典复兴的前锋，值得纪念。 1945年，伯格曼正式升为导演，执导《危机》。在又拍了一段时间的低成本后，《爱欲之港》开始了他 的个性与作风。《不良少女莫尼卡》一片使他名扬全球，对法国新浪潮导演有很大影响。 以后伯格曼同时在戏剧和电影两方面发展，他在剧院的地位日趋稳固，他也团结了一大批演员，这为他 以后拍摄低成本的室内剧提供了方便。他在电影方面的声望也随着他作品的增多而与日俱增。 他的作品获得国际电影节的有： 《夏夜的微笑》 1955年戛纳电影节特别奖 《第七封印》 1957年戛纳电影节评委会大奖 《女人的期待》 1958年戛纳电影节特别国际奖、最佳导演奖、女演员集体演技奖 《野草莓》 1958年西柏林电影节最佳影片奖 《魔术师》 1959年威尼斯电影节评委会大奖 《处女之泉》 1960年戛纳电影节国际影评家联盟特别奖、奥斯卡最佳外语片奖 《杯中黑影》 1962年西柏林电影节天主教电影奖、纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角奖 、奥斯卡最佳外语片奖 《哭泣与耳语》 1972年纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角、奥斯卡最佳外语片奖 《面面相觑》 1977年金球奖最佳外语片奖 《芬妮与亚历山大》 1982年奥斯卡最佳外语片奖 在舞台剧方面，在60年代中后期，伯格曼成为瑞典剧坛的超级大人物。一般认为，他的作品具有以下特征： 1. 继承自西斯特 雷斯堤尔莱以来北欧电影的神秘主义，如作品《第七封印》、《野草莓》、《处女泉》等 等。2. 对神与人之间的交流的怀疑，如《杯中黑影》《冬之光》《沉默》等所谓'神之沉默'三部曲等。3.从 以上两点造成对人的不信任，特别是对女人。这包括他所有作品，尤其是《魔术师》、《魔鬼之眠》以及后 期作品。所以有人评论他与瑞典代表剧作家斯特林堡之间的相似。 在电影史上，有一个词用来表达人们对那些以电影为生命并为之做出杰出贡献的人们的尊敬，这个词叫' 电影大师'。英格玛.伯格曼毫无疑问就是这样一位导演和编剧。 拍摄于1982年的《芬尼和亚历山大》是伯格曼在从影40年后告别影坛的收山之作。它获得了当年奥斯卡 的最佳外语片奖。该片讲述一个孤独少年寻找爱和温暖的故事。影片通过少年的视角审视四周的生存环境， 人们通常用'伯格曼的代表作'这个词来形容这部影片。 有幸保存下来的伯格曼拍摄这部电影时的工作镜头，向人们展示了60岁时的伯格曼。许多人都认为《芬 尼和亚历山大》中那个孤独的小亚历山大，就是伯格曼自己的童年时代，那种童年时代的孤独记忆始终缠绕 着他不曾离去。 伯格曼在后来的回忆中，一再流露他童年时对父母之爱的渴求和得不到这种爱的怨恨。 在70年代接受瑞典电视台采访时，伯格曼说：'一种巨大的怨恨建立在我和父亲之间。有一天，他打了我 '。这种难解的心理情结一直贯穿着伯格曼的电影生涯。 瑞典皇家大剧院，这个让少年伯格曼迷恋的地方，终于在后来走进了伯格曼的镜头里。他早年的一部作 品《夏日游历》就是以瑞典皇家大剧院为背景的。该片讲述一个热爱芭蕾的年轻人爱上了剧院芭蕾女演员的 故事，在这部作品中能清晰地看到青年伯格曼的成长之路。 接下来，年轻的伯格曼执导了他早期作品的代表作《冬日之光》。这时他已经和男演员约瑟夫森开始了 长达几十年的合作关系。这一直是伯格曼的一个特点，他总是和相熟的演员、摄影师共同工作。约瑟夫森后 来回忆说，那时的伯格曼是一个孤僻的人，人们都不怎么和他说话'，但是人们都能意识到他是一个不平凡的 人。 伯格曼早年的影片《私人生活》，像伯格曼早年的所有作品一样，只有简单的几个人物。人物痛苦而敏 感，他们苦苦追求着生活的意义，这让伯格曼的电影被评论界称为'哲理影片'。把哲学的命题作为影片的主 题，这一直是伯格曼影片的标签。 一场表现女主角痛苦的精神状态的戏，一直让在片中扮演冷面妇人的女演员丽芙.厄尔曼记忆犹新。丽芙 说：'那时的我大约只有二十五、六岁。我虽然对很多事都不太懂，但是凭直觉，我知道那个女主角就是伯格 曼自己。' 伯格曼取得了令世人瞩目的成就，60年代他成为瑞典皇家大戏院的院长，后来因为要专心创作而辞去此 职务。他的每一部作品几乎都叫得很响。《夏夜的微笑》是伯格曼拍摄的为数不多的古装影片之一。这之后 ，他因《野草莓》而获得戛纳电影节金棕榈奖，大师地位开始被确立。 但是在伯格曼的所有作品中，最令人振奋的无疑是《第七封印》了。影片通过男主角参加的十字军东征 的游历过程，大胆地提出了几个咄咄逼人的主题。首先，伯格曼肯定生存的痛苦、个人的孤立无援，接下来 他大声质问生与死的问题，大声质问人与上帝的问题，质疑一种生存状态，却找不到可以归去的精神家园， 这一直是伯格曼的痛苦所在，也是伯格曼影片的特质之一。 伯格曼影片的制作人说：'伯格曼怀疑上帝的存在，他丧失了信念，他是一个探索者，终其一生他都是一 个探索者'。70年代的伯格曼仍然延续他带着强烈个人色彩的影片风格进行创作。这一时期他的作品有《呼喊 与细语》、《面对面》、《傀儡生命》等等。伯格曼一生共四次获得奥斯卡奖。在他后期的作品中，'人生而 孤独'的主题在得以坚持的同时，也开始融入一些温情美好的东西，人们看到一个激烈的伯格曼在慢馒变得平 和。 1976年，伯格曼的创作被打断，关于伯格曼漏税的新闻铺天盖地占据了瑞典各种报纸的重要版面。伯格 曼因此离开了瑞典。这是伯格曼生命中颇为尴尬的一段，一个具有国际声誉的电影人却失去了自己的祖国。 5年之后，伯格曼终于回到祖国来完成他的告别之作，这就是《芬尼和亚历山大》。一个熟知伯格曼的朋 友说：'你会发现其实伯格曼的影片中根本没有儿童，那些儿童就是他自己。' 《纽约时报》对这部影片大加赞扬。评论认为'伯格曼想把他过去所拍影片的所有主题都融汇在这部影片 里，影片就像是一个深知生活痛苦艰辛的人来讲的一个细节丰富的故事，可是这个人却发现生活即使痛苦也 没有足够的理由去拒绝生活的乐趣。'正是这样温暖阳光的一面感动了全世界的观众。《芬尼和亚历山大》也 因此获得奥斯卡最佳外语片等三项奖，并创下外语片得奖的最高纪录。 1992年，更加温暖美好的影片《情天未老》出现在戛纳国际电影节上。这是伯格曼晚年编剧的唯一两部 作品之一，另一部是由他儿子丹尼尔.伯格曼执导的《星期天的孩子们》。《情天未老》讲述的是一对年轻人 的婚姻故事。在这两部作品中，伯格曼把他心中的父母亲再次作为描述的主角，但是这一次他把他的父母描 述成具有丰富人性的、性格坚强的人。我们看到老年的伯格曼终于与父母和解了，而这正是他终其一生所努 力的目标之一。 ★★★[中盛影业]近期推出瑞典电影大师英格玛·伯格曼的作品如下： 《恶魔之眼》 瑞典电影大师英格玛·伯格曼早期代表作品 《夏日游历》 瑞典电影大师英格玛 博格曼早期作品 戈达尔的评语：个人认为《夏日游历》是伯格曼最美的电影，我喜欢它。 《危机》 瑞典电影大师英格玛·伯格曼早期代表作品 《危机》中几乎孕育着伯格曼后来所有杰作的特质 《魔术师》 瑞典电影大师英格玛·博格曼鼎盛时期代表作品 获得：威尼斯电影节评委会大奖 英国学院奖最佳外语片提名 《所有这些女人》 瑞典电影大师英格玛·博格曼鼎盛时期代表作品 《狂乱》 本片由大师英格玛·伯格曼操刀剧本 威尼斯电影节评审团大奖 评论
玫瑰的战争74集75集76集在线观看全集大结局 玫瑰的战争75集76集77集qvod在线观看迅雷下载分集剧情演员介绍
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1997年的秋天,我从甘肃敦煌…… 这篇文章是什么?叫什么名字?
你好，
不知道您要的是不是这一篇，题目是远行之梦
原文如下，作者：流沙
1997年的秋天，我从甘肃敦煌一个叫后坑的地方走进了苍茫的罗布泊荒漠，15天后走到了新疆的米兰。就这样，不经意间我完成了一次梦想中的旅行——徒步罗布泊。
这是一次男人的旅行，虽然那次堪称中国史无前例的百人义无反顾的前行的步履中，也留下了几个女人的脚印。
我不会忘记一个名叫吴文建的男人，他背着儿子红颜色的书包走在沙漠里，背影在阳光下红得是那么绚烂。当年40多岁的吴文建是一家商店的营业员，为了凑足旅行的费用，他起早贪黑去十六铺码头拉水产甚至将跑运输的摩托车都卖掉，以至于最后连买个旅行包的钱都舍不得花，只能将儿子用过的旧书包背上，他戏言背着儿子走天下。他跟我说过，一个男人不能平庸一辈子，有可能总得留下点精神。
我也不会忘记陈春华，这位25岁的设计师因为要去罗布泊而谢绝了上海的一个足以让他功成名就的设计项目。因为罗布泊他至今依旧在漂泊……当年他是背着一大包有关彭家木的文章和照片走进罗布泊的，在沙漠里走了三天后终于来到了彭家木的失踪地。他把剪报和照片摊开摆在彭家木纪念碑前，然后就从中午一直坐到太阳落山，7个小时的陪伴与心灵对话让陈春华数次放声大哭，哭声在寂静的沙漠中回荡……彭家木遇难时，坐在他碑前的这位年轻人当时才8岁。
我更不会忘记我自己，第一天走进沙漠时我写下了这段文字：“我不敢相信被瑞典探险家斯文·赫定视为人生归途的罗布泊真的就在我脚下了，有人说梦醒时分不是苦难就是幸福。跺跺脚，脚下戈壁滩；望望天，天上残阳血。暮色苍茫荒原莽莽，这回可是真的了，苦难幸福我全要……”
如今十几年过去了，我实践着我的罗布泊诺言。苦难和幸福伴随我不停地在这个世界行走。我曾经睡在苍茫北极厚厚的冰层上遥望苍穹；我曾经跟随着“哥德堡”古帆船漂泊在茫茫的波罗的海上；我曾经坐在英格玛·伯格曼最喜欢的波莱萨博绿色的田野上晒太阳，耳边响着风车的声音仿佛是这位大导演跟他的丽芙·乌尔曼依旧在拍摄《假面》；我还曾经在喜马拉雅山边的绒布寺三天三夜听喇嘛诵经……
而伴随我的这些幸福经历的一定是我的许多失去，失去的有时让我心痛。因为这是旅行而不是旅游，旅游只管获得而旅行是要付出代价的。所以旅行才是一个男人的坚持和精神。
很多年后的今天，当我想起那次轰轰烈烈的罗布泊“壮举”，我依旧感慨万分甚至情不自禁地热泪盈眶起来。 评论
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