李煜《虞美人》赏析 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 词牌名是：虞美人 评论
求解释“春花秋月何时了 往事知多少
。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？
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追问：虞美人中 春花秋月何时了 的感慨是由此中那句引起的
小楼昨夜又东风 评论
李煜的《春花秋月何时了》词牌是什么
李煜《虞美人》
原文
春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
评论
阅读李煜《虞美人》（春花秋月何时了），回答问题：
1.从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 2.这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。 3.“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。 评论
李煌的《虞美人》（春花秋月何时了）是如何通过三重对比的写作方法表达其创作主题的？
南唐后主李煜《虞美人》词，血泪相和，精美绝伦，是千古名作。
此词的显著特色之一，是作者在小小的词篇中运用了四度的对比。这四度对比，映照呼应，血脉贯通，达到了高度的完美和谐。全词八句，两句一组形成对比。每组对比都指向一个核心：个人失去的永不复回的惬意生活与永恒的、无言的自然之间的深刻矛盾。开端的“春花秋月何时了”，何等妖娆美丽，何等静谧丰盈！它凝聚和包含了人间最美妙的良辰美景，令人心旷神怡。而就在此时，作者已借春花秋月的“无时了”，写出了往返不息、永恒、变化的宇宙，其高超的概括力令人惊叹！消逝了的“往事”，在如此广大美丽的背景下，显示的只是无常的悲哀。
接下的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句，以又一年催放春花的东风、照耀不眠之人的明月，表达了亡国之君对永世不变的故国的不可断绝的怀念之情。浩荡的东风，高悬的明月与失去的故国，对比鲜明，悬殊万里，和第一组的对比，紧密相关，连为一片。只是在第二度的对比中，“故国”对“往事”作了更明确的注解，因而感情之波涛更加激荡。三、四句实为眼前伤心惨目之景，一、二句乃为目接此景之人的兴叹。作者逆挽而起，直接将一己之兴叹远接浩茫之时空，有如平地惊雷，动人心魄，无怪乎俞平伯先生盛赞其发端是“奇语劈空而下”了（《读词偶得》）。“雕栏玉砌应犹在”和“只是朱颜改”，承前二度对比，贯连而下，意象稍渐精巧，而笔势不曾闪遁。“雕栏玉砌”紧紧勾住“春花秋月”与“东风”。比起花月、东风之往复无尽，“栏”“砌”之物虽易消亡，但和人的“朱颜”相比，则远为耐久、坚实。在这样的对比之下，人的容貌变化之速，真有如昙花一现，令人不胜叹惋了。三层对比，在无限与有限、巨大与渺小之间进行。一、三、五句，借象征化了的景物，言无限与巨大；二、四、六句，以“往事”、“故国”、“朱颜”，道有限与渺小。然而这三重对比，并非完全平列，而是有一个逐渐集中和深化的过程。第一组对比，借春花秋月和往事的映衬，泛言宇宙之浩茫，人生之短暂；第二组对比，则把无数春花秋月之年中感触最深的一年之东风明月凸现出来，再把泛指中的往事中最痛切的故国之思加以强化，这就使第一度对比的感慨更为充实，引起读者更强烈的共鸣。第三组对比句式中的“雕栏玉 ”与“朱颜”，场景愈发缩小，意象更为集中，凭立栏杆，亲临玉砌的人物活动依稀可见。“临风谁更飘香屑，醉拍栏杆情未切”（《玉楼春》“晚妆初了明肌雪”）方其得意之时，作者醉拍栏杆，陶醉风景之中，兴致何等飞扬！待其沦为阶下之囚，索莫无依，意绪又何其衰飒！物象愈精美，思绪愈细微，更别具一番感染力。然而人世沧桑的巨痛不曾有丝毫减弱，而是从心底之细腻痛切的感受中激发出更加不可遏制的愁与恨。诗人已将一己之悲痛，汇入了波涛翻滚、向东奔去的江水之中了。
这最后两句，虽一气呵成，略无滞塞，其中依然有个人之愁怨与宇宙之无情的对比。“问君能有几多愁”一句所言之愁，包含了“往事”、“故国”、“朱颜”的个人怅恨的内容，而“一江春水”的无限之景，正与“春花秋月”、“又东风”、“雕栏玉 ”这些宇宙永恒的象征之物遥相呼应。在前三组的对比中，作者以无限和长久之物来衬托其往事缭乱、故国永离、朱颜不在的悲伤，无限之景与有限之物呈现着鲜明的对立。而当他在结尾两句“问君能有几多愁”和“一江春水向东流”之间，用“恰似”二字沟通时，个人的悲愁和无限的宇宙在对比中蓦然混为一体了。也正由于有“恰似”的勾连，全词的脉络更为畅通，结构在严密中更见灵动。“恰似”的出现，使往事之恨，像春花秋月一样无穷无尽；故国之思，又如东风一般无始无终；朱颜之悲，浑如雕栏玉砌一样坚固长久；痛悼“往事”、“故国”、“朱颜”之“几多愁”，又恰似“一江春水”，连绵不尽。无尽与有限，对立如此紧密，连结又如此紧密。为词如此，尽谢斧凿，达到了奇妙难名的境界。
天然无痕的对比，隐含着人生的哲理；唱叹往复的方式，使小词的哲理性更为鲜明。作者以浓郁热烈的情感拥抱人生，在入情之时，又深契哲理。以情入理，为此词之另一显著特色。开端之“春花秋月”，状无限之景，“何时了”，抒无限之情，一唱一叹。次句之“往事”，叙说一去不还之过去；而“知多少”，在无可奈何的喟叹中，体现着对无情真理的认知。“往事”，一唱，“知多少”，一叹。“小楼昨夜”之“东风”，是年年春花开，岁岁秋月明的规律的又一次显现，而“又”之沉重叹息，抒发了目接无边春景之人更缭乱的伤情。“故国”“回首月明中”，仍以景唱之，“不堪”，则以呜咽贯之。下阕的“雕栏玉砌”“在”，是对长存景物的想象，“应犹”，是在想象中痛苦的呼唤。在对“朱颜改”的必然性承认的同时，作者又用“只是”这样不留余地而又无限忧伤的语气，抚膺长叹。结尾时，作者复以穷根追底之姿，用“问君能有”的疑问句带出“几多愁”的呼号，再于“一江春水向东流”的广袤无垠的景色之前，以“恰似”之强烈语调领起。真是情景相生，唱叹相应，使读者在浓烈的抒情气氛中，深悟人生。如此吟唱复如此长叹的内在感情旋律，使全词如长江之水，但有起伏转折，绝无断裂支离之感，只见其烟波浩淼，气象万千。
《虞美人》词，实是李后主一生心血之结晶。其如天籁自鸣，浑化无迹，然而细加寻绎，仍可见其章法绝妙，唱叹有致，是无意于技巧而终于达到了高超艺术境界的杰出范例。
追问：
欢乐英雄