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九龙城寨,九龙城寨电影

发布日期：2020-08-12 13:22:28 浏览次数：203

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九龙城寨的史实
九龙寨城（或称九龙砦城，俗称九龙城寨或者九龙城砦），是香港殖民地时代中国位于今九龙城内的一座围城，于1993年被拆除，并于1987和89首季分两期进行调迁。历史 [编辑] 建立初期九龙寨城的历史最早可追溯至中国的宋朝时代，为官富盐场的驻军。至清朝康熙七年（1668年），当局于毕架山上设九龙墩台，康熙廿一年（1682年）改为九龙汛。嘉庆五年（1810年），当局将原守佛堂门的炮台移往九龙汛旁。香港岛自1842年成为英国殖民地后，清政府于1847年扩建九龙汛为九龙寨，并将原驻守大鹏湾的大鹏营调动于此，与对岸的维多利亚城遥望对峙。1898年中英《展拓香港界址专条》九龙半岛与新界成为殖民地，但在清朝外交官员据理力争下，九龙寨城仍归清朝驻军管辖，成为位处英国殖民地的清朝外飞地。寨城是清朝官员办公的地方，地位约等于现代的领事馆。然而，英国人在1899年5月下令入侵寨城，赶走城内的清朝官员，其后寨城一度荒废，几乎无人居住无人管理 1941年至1945年，日军在占领香港期间，为了扩建原名龙津河的启德明渠，拆毁了全部城墙。日本投降后，露宿者开始在九龙寨城聚居，并于1948年成功抵抗港英政府入城整顿，此事更引起广州市民发起反英示威，焚毁英国在沙面的驻广州总领事馆，时任广东省政府主席的宋子文与英交涉，拒绝英人在寨城的权利，而广东省宝安县长王启俊更亲临城寨巡视，宣示主权[2]。由于香港警察以致香港政府都无权进入，中华民国政府因专于内战又无心于斯，九龙寨城顿成罪恶温床的贫民区，更有以“三不管”（即中国政府不管，英国政府不管，香港政府不管[来源请求]）来形容当地复杂的管辖问题。1949年中华人民共和国成立后，大批难民从华南地区涌入香港，并聚居于九龙城寨，港英政府最终完全撒手不理，城寨沉沦为三合会活跃地带（当时警队尚未设有负责反黑的有组织罪案及三合会调查科（俗称“O记”）），成为黄、赌、毒等非法行为的温床，最“著名”的色情场所、赌档、鸦片烟馆、海洛英馆、狗肉食堂等四处林立。1959年，城寨发生了一宗命案，中英两国政府互相推卸处理刑案的责任。此外，由于港英政府当时不承认中国医生的资格，城寨也成为无牌牙医及中医诊所和冒牌货贩卖点的集中地。 1973至74年间，香港警察派出过3,000人强进城寨，铲除城寨内的黑帮势力。城寨后来“绝地逢生”，钢筋水泥房屋如雨后春笋般建成，非法扩建、僭建严重，街道狭窄如走廊。居民用水来自八条公家的水管或水井。由于建筑完全未经都市计划，城寨环境卫生恶劣。1980年代初期，有推算城寨居民有35,000人，而罪案率远比香港平均数字高得多。由于城寨是中国的领土，因此建立有所谓“九龙城砦人民代表大会”，意图跟中国政府建制靠拢。虽然也有共产党成分，但实际上只是一个自治组织改建公园 1984年12月，中英两国签订《中英联合声明》处理香港问题，1987年两国共同决定拆掉城寨，迁徙居民。九龙城寨在1987年清拆前，曾经让艺人成龙拍摄《重案组》电影，并容许一群日本探索家以一星期时间描绘城寨地图。1987年1月14日，港英政府与中国政府达成清拆城寨的协议，并于原址兴建公园。而公园将尽量保留城寨一些原有的建筑物及特色。有指九龙城寨在拆毁之前有50,000多名居民；以城寨面积0.026平方公里推算，城寨人口密度为每平方公里1,923,077人，是全世界人口最密集的地方。拆城工程于1994年4月完成。此时，九龙城寨的原称“九龙寨城”早已完全失传，但在清拆期间，一些城寨的遗迹被古物古迹办事处发掘出来，并揉合在公园的设计中或予以保存为展品，以供游人欣赏。整个发掘工作的最大收获是两块于城寨南门（此乃城寨的正门）出土的花岗岩石额，它们分别刻有“南门”及“九龙寨城”字样。其他的遗迹还包括原来城寨城墙残存的墙基、东南两门的墙基、一条沿城寨内墙走的排水沟及旁边的石板街。其余的文物如三座炮、石梁、对联及柱础等亦被一一保留下来。九龙城寨清拆后，港英政府将原址改建为公园。原来计划名为“九龙城寨公园”，但清拆期间经老居民指引，发现了一些古代文物，包括：两块城寨南门（即旧日城寨的正门）原址出土的花岗岩石额，刻有“南门”及“九龙寨城”字样；城寨城墙残存的墙基、东南两门的墙基、一条沿城寨内墙建筑的排水沟及旁边的石板街。第二次世界大战期间，民众为免石额被日军破坏，将之拆下埋于城寨内泥土中。政府遂将公园改名为九龙寨城公园，这些文物都安放于“南门怀古”景区。昔日三进四厢的衙门“大鹏协府”，则在修复和重建后成为展馆，陈列了与寨城历史有关的石碑（包括张玉堂拳书“墨缘”、“寿”字及载有衙门士兵出差配饷开支纪录的光绪十二年《刊刻会议》）、寨城的历史图片等。（注：九龙城寨是分别于87和89年一月分2期迁拆，并在90和92年3月完成 补充：

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早前的很多，都挺暴力的一《英雄本色》这是代表了一个时代的经典之作，潇洒的无与伦比的小马哥，义薄云天的豪哥，再加上极具观赏性的吴氏暴力美学，将一个豪情万丈，令人热血沸腾的江湖世界展现在了我们面前。影片中的黑帮世界，几乎可以说是现代版的武侠世界，正邪大对立，好人重情义讲义气，坏人阴险狡诈诡计多端，最后来一场正邪大决战……武侠片的内在精神在暴力美学的包装下，得以在现代黑帮电影中延续，使得影片多了几分浪漫主义色彩，极具观赏性。二《跛豪》这是公认的一部可以称得上港版《教父》的影片，当可称得上“黑帮史诗”四个大字。影片根据香港60年代名震一时的大毒枭吴锡豪的传奇经历而改编，将一个黑帮老大的传奇一生全方位立体化的展现在了观众面前，引领了枭雄传记片这一类型片的制作潮流。影片人物众多，情节多线发展，在近两个半小时的时间里，将六七十年代的香港社会原汁原味的展现在了观众眼前，那是一个黑白不分是非颠倒的年代，那是一个犯罪猖狂的社会，影片所负有的那份社会质感与沧桑感，是其他同类型的影片所不具备的，如果说《英雄本色》具有几分浪漫主义的童话色彩，那么《跛豪》则现实的有些让人心惊胆战。三《无间道Ⅱ》本片完全可以看作是刘伟强向《教父》致敬的作品，虽然有不少的评论指责影片对《教父》的模仿痕迹过于明显，甚至到了抄袭的地步，但不可否认的是影片在剧本、演员、拍摄方式、后期制作等各个方面，都透出近年来港片少有的大气与精致，从《古惑仔》系列开始，刘伟强逐渐具有了一种对时间跨度相对长久，内容相对宏大的类似于黑帮史诗的叙事架构的把握能力。影片摈弃了依靠枪战、暴力、血腥支撑场面的惯常做法，完全以剧情、表演和镜头剪辑来营造压迫人心的张力，刘伟强所欣赏的正是《教父》式的，靠张力而不是表面化的视觉刺激取胜的黑帮电影。四《黑社会》虽然杜琪峰自称这是一部黑帮史诗，但影片在骨子里还是保留了银河映像那种黑帮小品的特质，影片的线索很简单，就是讲述了一次黑社会内部换届选取过程中所发生的一系列事件，表现了社团内部帮派争斗的残酷，向我们阐释了什么叫做“黑帮政治” 五《旺角黑夜》在众多的战争片中有一种类型片是来反思控诉战争的，那么有没有一种类型的黑帮片是来反思控诉黑社会罪恶行径的呢？尔冬升的《旺角黑夜》无疑就属于这种类型的片子。我相信所有看过本片的观众都会一种莫名的悲恸之感，尤其是当看到无辜的男主人公喋血街头，当听到可怜的女主人公“香港为什么叫香港”的控诉时，我们的心里会是什么样的滋味…… 六《O记三合会档案》某种意义上，这是一部《英雄本色》与《跛豪》相结合的产物，影片中所描述的九龙城寨正是香港六十年代社会现实的缩影，在那里，警匪一家，黑白颠倒，暗无天日。影片对当时社会状态的真实还原丝毫不亚于《跛豪》，而影片中两位男主人公之间生死与共的兄弟情谊则依稀有着《英雄本色》的影子，尤其是影片的最后部分，将两兄弟间的忠诚与“背叛”刻画到了极致，令人感动不已。七《古惑仔》谁说只有那些老谋深算的糟老头们才能玩转江湖，一群天不怕地不怕的小青年们也照样可以把江湖搞的天翻地覆，君不见那一群群拿着砍刀在街上狂奔着追杀的热血青年是何等的气势逼人，“我的地盘听我的”这句现今流行的广告词正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一个热血的江湖，是一个年轻的黑帮世界。古惑仔的迷人之处在于影片中那些年轻的主人公们以血肉之躯厮杀于现代的街市，以平凡人的身手来超越对死亡的恐惧，毫不掩饰的对财富、美女的渴望以及与古老的帮规的结合，使影片弥漫着真实的血腥味。也正因为如此，影片在青少年中产生了难以估量的影响。八《暗花》在很多影迷的心中，本片是银河映像的代表作。的确，《暗花》是最能体现银河映像风格的一部影片，扣人心悬的故事情节，简单直接的暴力画面，终究躲不过的宿命安排……这些关键的银河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓尽致的表现。九《一个字头的诞生》与《暗花》一样，本片同样是讲人生的宿命安排，但相较于《暗花》的诡异风格，本片则要荒诞的多。影片片以另类怪异的影象风格和突破常规的叙事结构，讲述了一个黑帮小人物在面临命运考验时的不同选择，而最后却又不得不臣服于宿命安排的故事，淋漓尽致地抒写了关于人生无常的主题，可谓是香港黑帮电影中的另类之作。十《江湖告急》《江湖告急》的意义就在于它以醒世寓言般的调侃形式，用荒诞而有力，委婉但巧妙的方式，无情地揭示了所谓江湖世界中的生存之道，颠覆了传统黑帮片所倾力塑造的诸多英雄神话，林超贤以天马行空的思维彻底的解构了人们心目中所原有的江湖世界的形象。评论

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香港黑社会电影源流杜琪峰的《黑社会》即将公映，还未看，所以不能置评。却想和大家回顾一下香港的黑社会电影源流。据梁家辉在上海开记者招待会时为导演作合理解释时说：“我听杜琪峰导演说过，这个片子他筹备了三四年，而最初他想用的片名就是《龙城岁月》。因为香港有个地方叫九龙(作者按：其实应该是九龙城寨)，导演说，很想拍摄一组电影，把在那个地区的社会阴暗面呈现给观众。” 九龙城寨是一个三山五岳四不管地带，在早期的香港电影中，经常看到以城寨为背景的影片，当年的九龙城寨，连香港警察也管不着，成为罪恶滋生的温床。理所当然地，那儿当然也孕育着香港的黑社会。但据我们所知，《龙城岁月》的构思应该是另一个故事，一个黑帮家族发迹盛衰的故事。如今，电影《黑社会》却是几个人争夺龙头位置的黑帮内讧故事。内地易名《龙城岁月》，相信只是一时权宜之策，而并非杜琪峰那个伟大的构想。在香港仍未有电影审查制度之前，电影题材确实很宽松，几乎什么类型都能拍。但那年头电影作为一种娱乐消遣品，没有太多香港人愿意面对生活中的“现实”。所以在粤语片时代，虽然黑社会猖獗，却鲜有人将之拍成电影。最早描述黑社会为祸社会的应该是邵氏公司拍的《大哥成》，但角度却落在正面人物大哥成(陈观泰演)身上。真正将黑社会美化搬上银幕的人应该是邓光荣，七十年代末，他拍了好几部以他担任男主角的社会写实片，如《白粉双雄》、《只手遮天》、《知法犯法》等，完全就是以社会之间的利益竞争为主题，邓光荣演的老大，总能在最后将对手置于死地而他仍能逍遥法外。很明显，这系列作品是受到科波拉《教父》的影响。在邓光荣拍摄黑社会片称道时，还有些独立制作也以低成本拍黑帮片，如《四二六》、《四三八》，通通是黑社会术语。八十年代，黑帮电影崛起，要多谢黄志强的《舞厅》和吴宇森的《英雄本色》。评论

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杜琪峰的《黑社会》即将公映，还未看，所以不能置评。却想和大家回顾一下香港的黑社会电影源流。

据梁家辉在上海开记者招待会时为导演作合理解释时说：“我听杜琪峰导演说过，这个片子他筹备了三四年，而最初他想用的片名就是《龙城岁月》。因为香港有个地方叫九龙(作者按：其实应该是九龙城寨)，导演说，很想拍摄一组电影，把在那个地区的社会阴暗面呈现给观众。”

九龙城寨是一个三山五岳四不管地带，在早期的香港电影中，经常看到以城寨为背景的影片，当年的九龙城寨，连香港警察也管不着，成为罪恶滋生的温床。理所当然地，那儿当然也孕育着香港的黑社会。

但据我们所知，《龙城岁月》的构思应该是另一个故事，一个黑帮家族发迹盛衰的故事。如今，电影《黑社会》却是几个人争夺龙头位置的黑帮内讧故事。内地易名《龙城岁月》，相信只是一时权宜之策，而并非杜琪峰那个伟大的构想。

在香港仍未有电影审查制度之前，电影题材确实很宽松，几乎什么类型都能拍。但那年头电影作为一种娱乐消遣品，没有太多香港人愿意面对生活中的“现实”。所以在粤语片时代，虽然黑社会猖獗，却鲜有人将之拍成电影。最早描述黑社会为祸社会的应该是邵氏公司拍的《大哥成》，但角度却落在正面人物大哥成(陈观泰演)身上。

真正将黑社会美化搬上银幕的人应该是邓光荣，七十年代末，他拍了好几部以他担任男主角的社会写实片，如《白粉双雄》、《只手遮天》、《知法犯法》等，完全就是以社会之间的利益竞争为主题，邓光荣演的老大，总能在最后将对手置于死地而他仍能逍遥法外。很明显，这系列作品是受到科波拉《教父》的影响。

在邓光荣拍摄黑社会片称道时，还有些独立制作也以低成本拍黑帮片，如《四二六》、《四三八》，通通是黑社会术语。八十年代，黑帮电影崛起，要多谢黄志强的《舞厅》和吴宇森的《英雄本色》。 追问：

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