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4、法国电影大师特吕弗代表作有那些 ?
5、社戏中戏曲故事是什么?
6、不是耽美的明星文 跪求......
7、请问渥丹都有哪些作品？
8、性喜剧的幕后制作
9、渥丹的书都有哪些？
1、《《日以作夜》脉脉》最新txt全集下载
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内容预览：
“小姐，请问你有兴趣演电影吗？”
在地铁站的出口冷不丁被问了这么一句，穆岚一个不察，脚上差点踩空了。
好不容易颤颤巍巍维持稳了平衡，没被脚上那双七八厘米高的高跟鞋把自己给摔死，穆岚终于没忍住，朝声音的源头瞥了一眼，对方看起来的确是在和她说话，那句天外来音一般的无厘头也不是昨晚一夜没睡好而产生的错觉。只看了一眼，穆岚立刻收起不小心流露出的啼笑皆非的神色，面无表情地绕过正在试图和她搭讪的男人——地铁晚点了，再不快点铁定要看老板娘那青面獠牙的脸色，但比起青天白日下头一个三十来岁娃娃脸的大男人一脸认真地问你一个无异于天方夜谭的提议，她还是宁可对着一张冰冷刻薄的老脸。
于是她黑着脸要从那个已经堵在面前的男人身边绕过去。他却不让，一边拦她的去向一边飞快地掏名片自我介绍：“我叫周恺，在‘新诚’为程静言工作……你应该听说过他的名字吧……小姐，请你不要误会，我不是诈骗犯，要是真的打着电影公司的牌子骗财骗色，我……
2、 求不破慎理的漫画
附件压缩包已经上传~有个别两三部没找到，其他的都在其中，也有你上面没提到的~
情定惠比寿1-6 和 将吻洒遍你的脚趾
都在其中~~~
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4、法国电影大师特吕弗代表作有那些 ?
绿屋 Chambre verte, La (1978)
第三类接触 Close Encounters of the Third Kind (1977)
日以作夜 La Nuit américaine (1973)
野孩子 Enfant sauvage, L' (1970)
导演作品
情杀案中案 Vivement dimanche! (1983)
隔墙花 Femme d'à côté, La (1981)
最后一班地铁 Dernier métro, Le (1980)
爱情狂奔 Amour en fuite, L' (1979)
绿屋 Chambre verte, La (1978)
痴男怨女 The Man Who Loved Women (1977)
零用钱 Argent de poche, L' (1976)
阿黛尔·雨果的故事 The Story of Adele H (1975)
日以作夜 La Nuit américaine (1973)
美女如我 Une belle fille comme moi (1972)
两个英国女孩与欧陆 Deux anglaises et le continent, Les (1971)
床地风云 Domicile conjugal (1970)
野孩子 Enfant sauvage, L' (1970)
骗婚记 Sirène du Mississipi, La (1969)
黑衣新娘 Mariée était en noir, La (1968)
偷吻 Baisers volés (1968)
华氏451度 Fahrenheit 451 (1966)
柔肤 Peau douce, La (1964)
朱尔与吉姆 Jules et Jim (1962)
二十岁之恋 Hatachi no koi (1962)
Tire-au-flanc 62 (1960)
射杀钢琴师 Tirez sur le pianiste (1960)
四百击 The Four Hundred Blows (1959)
捣蛋鬼与恋人 Les Mistons (1958)
编剧作品
米雪的告白 Petite voleuse, La (1988)
断了气 Breathless (1983)
情杀案中案 Vivement dimanche! (1983)
隔墙花 Femme d'à côté, La (1981)
最后一班地铁 Dernier métro, Le (1980)
爱情狂奔 Amour en fuite, L' (1979)
绿屋 Chambre verte, La (1978)
痴男怨女 The Man Who Loved Women (1977)
零用钱 Argent de poche, L' (1976)
日以作夜 La Nuit américaine (1973)
两个英国女孩与欧陆 Deux anglaises et le continent, Les (1971)
床地风云 Domicile conjugal (1970)
野孩子 Enfant sauvage, L' (1970)
骗婚记 Sirène du Mississipi, La (1969)
黑衣新娘 Mariée était en noir, La (1968)
偷吻 Baisers volés (1968)
柔肤 Peau douce, La (1964)
朱尔与吉姆 Jules et Jim (1962)
筋疲力尽 À bout de souffle (1960)
Tire-au-flanc 62 (1960)
四百击 The Four Hundred Blows (1959)
捣蛋鬼与恋人 Les Mistons (1958)
5、社戏中戏曲故事是什么?
平安大戏。
这时船慢了，不久就到，果然近不得台旁，大家只能下了篙，比那正对戏台的神棚还要远。其实我们这白篷的航船，本也不愿意和乌篷的船在一处，而况并没有空地呢……
在停船的匆忙中，看见台上有一个黑的长胡子的背上插着四张旗，捏着长枪，和一群赤膊的人正打仗。双喜说，那就是有名的铁头老生，能连翻八十四个筋斗，他日里亲自数过的。
我们便都挤在船头上看打仗，但那铁头老生却又并不翻筋斗，只有几个赤膊的人翻，翻了一阵，都进去了，接着走出一个小旦来，咿咿呀呀的唱。双喜说，“晚上看客少，铁头老生也懈了，谁肯显本领给白地看呢？”我相信这话对，因为其时台下已经不很有人，乡下人为了明天的工作，熬不得夜，早都睡觉去了，疏疏朗朗的站着的不过是几十个本村和邻村的闲汉。乌篷船里的那些土财主的家眷固然在，然而他们也不在乎看戏，多半是专到戏台下来吃糕饼、水果和瓜子的。所以简直可以算白地。
然而我的意思却也并不在乎看翻筋斗。我最愿意看的是一个人蒙了白布，两手在头上捧着一支棒似的蛇头的蛇精，其次是套了黄布衣跳老虎。但是等了许多时都不见，小旦虽然进去了，立刻又出来了一个很老的小生。我有些疲倦了，托桂生买豆浆去。他去了一刻，回来说，“没有。卖豆浆的聋子也回去了。日里倒有，我还喝了两碗呢。现在去舀一瓢水来给你喝罢。”
我不喝水，支撑着仍然看，也说不出见了些什么，只觉得戏子的脸都渐渐的有些稀奇了，那五官渐不明显，似乎融成一片的再没有什么高低。年纪小的几个多打呵欠了，大的也各管自己谈话。忽而一个红衫的小丑被绑在台柱子上，给一个花白胡子的用马鞭打起来了，大家才又振作精神的笑着看。在这一夜里，我以为这实在要算是最好的一折。
然而老旦终于出台了。老旦本来是我所最怕的东西，尤其是怕他坐下了唱。这时候，看见大家也都很扫兴，才知道他们的意见是和我一致的。那老旦当初还只是踱来踱去的唱，后来竟在中间的一把交椅上坐下了。我很担心；双喜他们却就破口喃喃的骂。我忍耐的等着，许多工夫，只见那老旦将手一抬，我以为就要站起来了，不料他却又慢慢的放下在原地方，仍旧唱。全船里几个人不住的吁气，其余的也打起哈欠来。双喜终于熬不住了，说道，怕他会唱到天明还不完，还是我们走的好罢。大家立刻都赞成，和开船时候一样踊跃，三四人径奔船尾，拔了篙，点退几丈，回转船头，驾起橹，骂着老旦，又向那松柏林前进了。
月还没有落，仿佛看戏也并不很久似的，而一离赵庄，月光又显得格外的皎洁。回望戏台在灯火光中，却又如初来未到时候一般，又漂渺得像一座仙山楼阁，满被红霞罩着了。吹到耳边来的又是横笛，很悠扬；我疑心老旦已经进去了，但也不好意思说再回去看。
不多久，松柏林早在船后了，船行也并不慢，但周围的黑暗只是浓，可知已经到了深夜。他们一面议论着戏子，或骂，或笑，一面加紧的摇船。这一次船头的激水声更其响亮了，那航船，就像一条大白鱼背着一群孩子在浪花里蹿，连夜渔的几个老渔父，也停了艇子看着喝采起来。
离平桥村还有一里模样，船行却慢了，摇船的都说很疲乏，因为太用力，而且许久没有东西吃。这回想出来的是桂生，说是罗汉豆正旺相，柴火又现成，我们可以偷一点来煮吃。大家都赞成，立刻近岸停了船；岸上的田里，乌油油的都是结实的罗汉豆。
6、不是耽美的明星文 跪求......
星光璀璨
《就是唱衰你》作者:无处可逃
情节有关娱乐圈的～挺好看的～就是至今不懂这个题目什么意思。。和内容完全无关。。而且没有男二的强势竞争～有点遗憾哈哈～但还是篇好文吧～文笔不错～男主还得很深情腹黑～～
《爱情不是人人可以有》作者：三潭映月
意犹未尽啊。真喜欢这文，小 -虐怡情，没那么多纠结的剧情，结局HE
《不配》作者:罪加罪
喜欢女主，敢爱敢恨，对感情绝不拖泥带水，男主强大深情，文笔很好
《时光之城》作者：皎皎
顾SIR的霸道不让人十分喜欢。说起来私心还是喜欢林，感觉后来他是醒悟了。看完结局我的感觉是再后来应该是顾也许后来出事，然后林一直努力终得正果：当然对于林的描写都是基于许真的视角，难免有些偏颇。他们两个缺的是沟通。
《一夜成名》作者:红枣
很有爱的文，经典娱乐圈的文值得一看。故事情节峰回路转，而且文笔不错。可惜因为出书原因，现在只有网络版结局。
《漫游奇境》作者:PrinceSunflower
不知道为什么感觉有点难过，虽然是HE，但是还是心理很堵的感觉。。。。。
好像一场戏热热闹闹的开场。。。最终结束还是冷冷清清。。。曲终人散有点很悲伤的感觉
《谁的等待，恰逢花开》作者:长着翅膀的大灰狼
如果这都不算爱
那我此生再无悲哀
容岩与叶沐因为一个共同的目的时时亲近，两人之间由此产生好感。与此同时，叶沐的上司——娱乐公司总经理黎靳辰，积极的追求叶沐。叶沐初出社会无法抵抗陷入情网，容岩怅然若失。黎靳辰身家背景复杂，最初追求叶沐也只是想促进事业发展。而在相处过程中却逐渐爱上了叶沐。文字漂亮，情节精彩跌宕。
《天王绯闻：秦筝缓弦歌》作者：一心一诺/唐绾(出书版+网络版）
原以为就是秦筝了，也从没想过去改变。无论6年前还是6年后，弦歌都为秦筝放弃很多。愿意为对方改变，以为这就是爱了。
可还是总会隐隐觉得那里不对，那里不舍。好在，最后结局像是雨天淋雨后的一个热水澡，一杯奶茶，算是温暖结局。
《三更鼓》雷池果
三更鼓
梦里诉衷情
苍天笔铿缘迭落
风雨如织阻归程
险负海石盟
记忆是什么？
每个人都有自己的完整记忆，但罗芷歆没有。
三年前的一场意外，夺去了她所有的记忆。苏醒后的世界，只有陌生的母亲，陌生的朋友，陌生的爱慕者，还有……陌生的自己。
你想要什么样的记忆？遥远的真实亦或是现实的虚假？
三年来的记忆，是充实的。罗芷歆拥有女演员的忙碌生活，拥有麦世希无微不至的关怀，拥有美好和无限可能的未来。但，这一切就是真实吗？不论在上海还是香港，她都在寻找，寻找一个答案。
如果记忆是痛苦的？你想要探究还是埋葬？
三年后的记忆，会走向何方，罗芷歆不知道。当神秘男子寇景文一次又一次出现在她的面前，平衡开始出现裂缝。那个不断出现在她梦中的背影是谁？那个深藏在麦世希记忆中的女子又是谁？她没有料到，寻找记忆，或许需要太多的勇气……
三更鼓，梦里诉衷情。
只叹梦里不知身是客。
《纯真年代》作者：格格巫
在许阿兰眼里她就是一傻逼；
在马达眼里她是一女神；
在邱老师眼里她是最有前途的后生；
在大多数人眼里，她是一女流氓。
自己看自己，姬秀觉得是什么根本不重要，重要的是她知道自己要什么，知道怎么得到。别人说，姬秀你别这么大野心，平平淡淡活着就好。
姬秀说，放屁。没经历过繁华就别觉得平淡好！没进过名利场，就没资格说淡泊。纯洁可耻欲*. 望无罪就是她的人生信条。
颐扬说，姬秀，别觉得自己特复杂，其实你也就一光 屁股的孩子。——颠儿颠儿的觉得自己是世界中心，却天真的忘了自己连撒尿也在人前。
李修文站在她身后，看着她疯癫却微笑。
（结局HE）
《姚水儿的移魂记事》作者：虫小扁
很老了，挺有名的文
《重生之娱乐圈》作者:夏末与凉
女主明星，男主深藏不露的高干…这个文还行…
很喜欢这样的女主，处变不惊，随性而为，算不算无欲则刚呢？她重生在娱乐圈的边缘，没有奢求大红大紫，反而越站越高，不会刻意逢迎，却交到了许多既出色又有个性的好友。
尤喜欢她与男主的收复与反收复过程，两人都参考的《驯养动物的10条法则》来着= = ，男主是娱乐公司的大股东，女主认识他时自己还是个前路茫茫的小菜鸟，却仍然能坦然接受男主的身份并淡而处之，他们的感情，很大部分都是男主主动修来的，咳咳，就是由藏獒进化成小忠犬的壮烈过程= =，当然，另一方面女主对男主的信任和支持也很感动我。
《流光溢彩》作者：梅飘雪
很好看，女主天后级大明星，个性很让人喜欢，熬夜看完的。这篇文好像也很老了...女主是个很认真的演员，也颇有成就，很有原则。男主是她家邻居，稍微有点大神，性格很典型...话说我很喜欢邻里之间的设定，这样很容易发展出JQ啊。还不错哦。
《千帆过尽》作者：夏日方长
开始觉得有点雷后面就好多了…女主一点点奋斗成为大红大紫的明星，觉得挺好看的
《浮华背后》作者：木兰花开
我看的第一本娱乐圈小说，很喜欢，女主是影后，男主是商人，男二是影帝，不过最令我惋惜的是女主曾经的那段和男三（貌似排序应该是男三）的爱情~
《星光璀璨》作者：匪我思存
男主是当家小生，女主是他经纪人，不过这个最后的结局是to be continued+预告
《不输》作者:忽然之间
女主是model出道，逐渐成长的，根据我对作者的提问女主应该后面会去拍戏，男主是她的经纪人，这个已经出版，只等作者往网上贴~
《对对糊》作者：未再
男主母亲生病了，为了赚钱进入娱乐圈。
《怪你过分美丽》作者:未再
女主是在娱乐圈中工作，文中讲了一些圈中的潜规则。其实这篇严格来说算不上娱乐圈方面的。女主是个经纪人。里面的小孩莫非真是很可爱啊
明珠的《情倾大明星》，三生三世的纠缠，女主是大明星，男主是富商
靡宝的《星恋》，是明星和经济人谈恋爱的故事，语言比较俏皮。有的地方写的也很现实。
《喂，爱情你卖吗？》作者:林化
丁采薇在演艺圈奋斗十年，仍然只是个小明星
苏唯是苏家长子，见过丁采薇一次，后约她见面
他说：你愿不愿意陪我一年时间，这期间你想要什么，我都会尽力给你。
丁采薇当然是拒绝。
苏唯就笑，慢慢地说：你陪我一年，换你十年努力，岂不公平？
于是包 养和反包 养的狗血故事由此开始……
故事其实有些俗套，但是女主性格忒淡定了，我喜欢。而且作者的文字感觉也不错。
《网游之东成西就》作者：摇曳菡萏
也算是娱乐圈文的吧。毕竟男女主都是娱乐圈的
《因祸得夫》作者:朝醉
_--刚看完的 男女主都不是明星但还是和娱乐圈相关的，人物形象塑造的蛮丰满的，女主聪慧且淡定，男主还蛮搞笑的，温馨型文章，一点也不虐，推荐看一下吧。
《日以作夜（又名：原来我只是忘记和你说再见）》作者:脉脉/渥丹
很棒的一个关于娱乐圈的文
作者脉脉还有个马甲叫渥丹，BL界挺有名的，原来不看BL的我却在看了她的bl文<浮光>，不得不感叹，不看bl果然会错过很多优秀的作者。《日以作夜》是作者后来写的BG文。讲的也是演艺圈的故事，一个普通女孩被星探发现，得以在一个名导演的电影里担任主角，并与导演相爱，然而导演却为了责任选择放弃女主，女主人生低潮时得到第二男主不离不弃的支持和帮助，并与第二男主最终走到了一起。故事简单甚至有点老套，但是放到娱乐圈这个特殊的背景下就变得有点跌宕起伏了，再加上脉脉的文字功力和对电影的了解，这个老套的故事被写得很有意境，。
很多读者都为导演唏嘘和抱屈，我也是，程静言其实没有做错任何事，作为一个男人他是很有担当的，我很欣赏他与女主分手时沉默的决绝，既然与她注定了没有结果，那么就彻底放手，不要纠缠，不要让她心软，不要让她陷入到委曲求全的境地。这种隐忍派男主总是让人又爱又恨，可是程静言却让大部分的读者心疼和可惜，唉，只能说你脉脉亲妈不够疼你啊。
相比之下，另一个男主何攸同简直就是完美和幸运的化身，他不隐忍但有耐心，从知心朋友的起点开始一点一滴地侵蚀女主的内心，其实当我知道他才是女主的真命天子之后就为他捏了把汗，前面程静言的男主身份太深入人心了，敢问何哥哥你要如何杀出重围，可是脉脉就是有这样的功力，让读者心中的天枰慢慢倾斜到他身上，脉脉对气氛的营造也很厉害，我仿佛都能闻到何攸同威尼斯寓所窗外的紫玫瑰香气，最后何攸同在车里像呆子一样向女主蹩脚求婚的那幕也让我的嘴角一直忍不住地上扬。
《双鱼星号》作者：春十三少
内容跟标题,其实没有任何关系.....
就好象爱情和生活，有时候也没有什么关系.....
也是明星与经纪人之间的爱情。不过这篇可能会平淡很多，不过当初看的时候感觉还是很好的。话说，这是我看十三少的第一篇文，纪念意义啊..女主是男主的经纪人，不过故事情节很不相同
《左手写他，右手写爱》作者:楚妆
女主是个作家，男主是娱乐圈中明星
《重生之星光璀璨》作者:雁舞流年
90年代，香港娱乐圈。
她，重生在这个星光璀璨的年代，
为梦想，誓要成为最耀眼的那颗星……
PS：那些熟悉的面容，那些经典的影象，那段难忘的流金岁月……
女主重生成了一个未婚妈妈，爱好表演的她走上了港姐选秀之路。之后因为未婚生子的丑 闻，她的演艺事业从跑龙套开始。
文中涉及女主的演艺事业，然后亲情，友情，爱情都有所涉及的。那些如今耳熟能详的香港演艺圈人士都在本文中出场了，特别是张国荣的人生也有所改变了。女主跟文中哥哥的关系应该是那种超越友情和爱情的感情吧。
本文内容让人感觉饱满，看了之后又让人充满希望
还有一些娱乐圈文是我没有看过的，但评论还不错的。我也都把链接发上来，整理在这个帖里，方便喜欢这类文的朋友：
《携手同行》作者：月下箫声
有些人注定狭路相逢，有些情总是终不能免。
她和他曾经青梅竹马，却不想在成长的岁月中形同陌路，究竟是谁负了谁？
重逢时，她是小记者，他成了大明星，一追一逐之间暗自试探，究竟是谁先动了心。
后来我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去消失在人海，漫漫人生路，谁会与谁携手同行……
《圈养娱美人/娱乐圈绯闻天后：娱美人》作者:端木摇
她是珠湾市二线艺员，籍籍无名，却和影视界领袖私会，从此绯闻缠 -身。
她是全球顶级会所“阿波罗”总裁的情人，也是华尔街投资天才的情人。
她是影视界领袖的私生女？还是娱乐王国总裁的女人？
她拥有豪车豪宅，更有私人飞机，和最神秘最恐怖的黑帮有着千丝万缕的关系。
她不要出名，拒绝拍电影拍广告，她到底是谁？
娱乐圈光鲜亮丽、光怪陆离，她默默地拍戏，却被其他艺员陷害。
为搏上位，为大红大紫，女星各出奇谋，掀起传媒硝烟、抢角战争。
娱乐圈是一个圈，当所有的绯闻和污水都泼向她，她如何突围而出？
且看绯闻天后、话题女王叶晓，如何在娱乐圈大放异彩、功成身退.
《坠爱一光年》作者:南绫
六年的等待，刻骨铭心的初恋。
为了爱他，湛晴毅然放弃一切与如梦想般爱着的男人去了巴黎，然而那个优雅的音乐教父许寞非却如此冷漠，他的心始终都在她看不到的远方。甚至在她向他表白之后，将她远远推离。
归国后，她意外发现自己工作的对象居然是之前偶然间在寒冷北海道旅行时偶遇的俊美少年。
左手寒彻，右手温热。
爱情发生在错误的时间里，发生在错误的人身上。只是一段注定的错误，可错误的主导者却始终不肯放弃，更不惜一手破坏她的婚礼！
多年后，当他们再见，他已是站在娱乐界顶端的闪耀人物，而她却因为失去爱而学会了恨。
当表面成熟干练坚强，内在却天真单纯的大都会时尚女子遇见个性桀骜、随性，拥有天使般美丽脸孔的寂寞少年时，会发生什么样的故事呢？
有些人注定要失去，有些人却注定逃不开。
这一生的缘分，或许我们从来都不会知道真正的开端究竟在哪里。
《重生之乌龙摆尾》作者：焰火寻龙
她，平凡女一个。车祸过后，因心系老母而选择还魂，却不料错上三流小明星之身。
啊，我的身体呢？
“小姐，太平间在哪里？”
他，财经报纸的封面人物。举止优雅，学识渊博。却偏偏因为意外娶了她。
“杨月环，你有办法让我结婚，我也有办法让你离婚。”
当他遇到那个她——
“护士，她去哪里了？”
“……好像去太平间了。”
本以为离婚轻而易举，却不料——
“就算我死了，也不准。”她的老爸竟是他的老师。
本以为，当个三流小明星只为恶趣味，却不料——
“杨月环，今天你就演死尸吧！化妆——。”
是是非非，她上的她居然恶贯满盈，人神共愤。
啊，叫她一个老实的女人如何是好？天，你要亡我吗？
“谁叫她偏要上她的身，都是她的错，那就自己承担吧！”鬼差如是说。
“天，我是老实本分的人啊。”
她仰天大叫，一场大雨倾盆而下。
看乌龙如何摆尾，看平凡女子如何得到真爱。开场了！！！
《声息》作者：夏茗悠
7、请问渥丹都有哪些作品？
言情小说家 渥丹又名：脉脉,双十年纪，好读书，好美食，好美酒，好远行。出版作品有《浮光》《原来我只是忘记和你说再见（原名：日以作夜）》《惜年》《歧路》《对你是离别，对我是等待（原名：故影）》未出版作品有《有所思》《甜蜜生活》《群魔》
8、性喜剧的幕后制作
凯瑟琳.布雷娜是一个富于争议的人物，她的影像世界充满了对于女性的关注。她孜孜不倦、毫不妥协地大胆展现着身体和性爱，特别是女人的身体和性爱，并因为过于执着的表露而引致“艺术外表、情色内核”的责难。但作为一个著名的女性电影人和小说家，布雷娜作品中所表现的女性主义哲学观是鲜明而坚定的，正如她在《罗曼史》电影剧本的序言所指出的那样，她所把持和敬畏的是制作一部关乎道德伦常的电影，只不过这里的道德并非体现在对于所谓“道德行为”的拍摄中，而是体现在对于道德尺度的理解之中。而这种对于传统道德尺度的置疑和超越实际上正是对现有男性霸权、菲勒斯中心话语的直接挑战。因而尽管没有得到公认，布雷娜对于女性主义的贡献在于试图通过影像“重新构建一个曾经长期被男性想象所占有分割的女性象征秩序”。而对于身体和性爱的描写不过是强化女性意志，进行性别斗争的一种工具。
这种女性主义的导演欲望和文化书写与朱迪.巴特勒（Judith Butler）和露西.伊利格瑞（Luce Irigaray）的观点不谋而合。巴特勒在其《性属困惑》(Gender trouble)《重要的身体》（Bodies That Matter）等著作中指出，自然意义上的性别是不存在的，存在的只是为现有话语法则和象征秩序所规定的社会性别。因而性别是述行的，具有表演性的，它不是指一个人“是”什么，而是指一个人“做”什么。这样，性别相对于原有“连续性幻觉”式的固有性别类属而言是具有流动性的，只是这种流动变化的女性存在的可能性一度终止了。在过去以“男性谱系性别本体论”为基础的构建过程中，女性作为被书写、被凝视的客体为社会法则强行附着了许多不属于或者不是专属于女性的东西，并通过制度、话语、实践的外在压制以及女性本身不断重复的扮演和模仿，将个体的“我”构建为一个符合统治文化期望的性别——即社会性别上的女性。正像波伏娃的著名洞见一样——“一个人不是天生为女人，而是逐渐变成为女人”。这种身份外表的主体虚假性使得任何以固有象征符码来重新界定性别属性的指令无可避免地趋向于失败。但在某些情况下，它却能够揭露这种性别特征的幻象本质。只是固有象征体系对于当前文化理解力及其支配形态的所有权仍然有效地维持着这种幻象的能量。因而，巴特勒认为解构或重构女性的价值在于，能够令人把它想象成一个涌动流淌的意义源泉，不断地生发出新的机遇，拓展其存在的空间。女性主义者要做的，正是重新建立一个批判性的“母性系谱学”，并通过它的构建过程中重新获取女性的主体性。所以，她反对将女性划入任何一种固定的类属，特别是类似于旧约中上帝和羞愧的奴仆间那种被浪漫化或者理想化的谦卑模式，而这一点正是拉康心理分析中“（女性）悲剧的宗教构成”。同样，伊利格瑞也是通过对话语法则和社会想象中所蕴涵的菲勒斯霸权的颠覆性阅读，通过构建以“作为二”（与男性为“一”的逻辑对应）的自然为基础的女性哲学，以昭示和张扬女人的单体个性、女人特性和性差异，从而为女性争取更多的权力。
这样来看，尽管没有形成脉络清晰的象征体系和叙事模式，布雷娜的电影在某种程度上确实是在不屈不挠地构建着西方女性主义理论家80年代以后才开始面对的女性想象和女性象征秩序。无论是《解放的潘多拉》疯狂迷恋身体，大胆幻想性爱的爱丽斯；还是《姐妹情色》中自我唤醒、拥抱欲望的胖女孩；抑或是《罗曼史》中自觉追求“快感”、努力成为自身主体的玛丽；又或是《地狱解剖》那个依靠身体自然瓦解同性恋/异性恋二元划分的心碎女人；布雷娜总是以无畏的精神一次次走入男权中心话语中最为敏感的禁区，以一个挑战者和颠覆者的姿态，深入到统治文化体系中最薄弱的环节，拆析或解构着那“清晰明了、无可争辩”的阳具法则。而作为一个女性导演，按照女性自己的意愿进行艺术创造本身就是试图构建女性符号秩序的最好证明。而在我看来，这部相比之下平淡温和的《性喜剧》正是布雷娜导演欲望和女性意志最好的体现。
《性喜剧》
二
《性喜剧》首先是布雷娜对自己作为导演，尤其是拍摄直白性场面的女性导演工作方式的自我折射式的沉思。就其自省性而言，它与特吕弗的《日以作夜》（La nuit américaine）相似，比阿巴斯的《橄榄树下》（Through the Olive Trees ）强烈。一个女导演“独裁者”一般地严格控制着电影的拍摄和调度，仿佛所有人都是她的道具一样。从某种意义上讲，这部电影是布雷娜的一次“自我虚构”，而主要人物女导演让娜则是她在银幕上的形象化身。尽管布雷娜在采访中表示自己只是想拍一部类似于《日以作夜》的影片，并没有联想到所谓“自画像”的层面，但对于严厉甚至有些粗暴的女导演的设定无疑是布雷娜本人一次坦率地表白。
然而，《性喜剧》并非传统意义上的“自我虚构”，也不是布雷娜所厌恶的自传式影片。它的焦点不在于那个化身女导演，它的叙事也主要集中于电影“性是一出戏”（Scènes Intimes）的拍摄上。布雷娜所要体现的是她导演的欲望，以及满足这种欲望的手段——电影中作为创造性艺术家所拥有的投资，以及将赤裸裸的性爱机智地呈现给观众的渴望，电影最后的片断，最重要也是最费力的段落——“在卧室”证实了这点。当拍摄最终成功时，让娜释怀地、兴奋地、主动热情地拥抱了演员罗克珊Roxane，也就是《姐妹情色》中的女主角。这既是布雷娜对于自己导演风格和执着信念的一种肯定，同时也是对其女性话语携手构建成功（至少在影片中是这样）的一种庆贺。
布雷娜将这部电影喜剧片，但这里的喜剧并非我们通常所说充满笑声的喜剧，而是巴特勒所谓的作为一种虚构表征，作为一种行为在性别存在论上有所突破的“喜剧式范畴”，它是相对于女性在传统电影中处于被凝视/被规定的永恒客体——拉康心理分析中“宗教悲剧性书写”而言的。这种喜剧因素表现最为集中的，就是剧中男演员带着专门为他设计的，为了消除表演和拍摄中的紧张而制作的来回摆动的修复道具假阴茎在布景下游荡显摆的场景。这里的道具阴茎主要有三个作用：一维持勃起，二避免和女演员发生肉体接触，三掩饰男演员由于阳物崇拜而对自己身体构造可能存在“不足”的自卑和羞愧。（联想到评论对于《罗曼史》中卡罗琳和洛克可能假戏真做的猜测，布雷娜在这里通过虚构的陈述否定了这一点。）相对而言，更具传统意义的喜剧色彩出现在影片的开头。在海滩上，两个几乎没有遮蔽的演员和一般容装素裹地制作人员在大西洋冰冻的海风尝试着营造某种令人难忘的性爱氛围与浪漫激情。不得不说，那是一种寒冷的幽默。当然，这一场景本身也是布雷娜铁娘子式苛刻求精导演风格的体现。
事实上，布雷娜影片中对于这种女性主义在文学或戏剧意识形态层面上的悲喜表现常常是鲜明的。《释放的潘多拉》（Une vraie jeune fille）和《含苞待放》（36 fillette）是两部反映青少年女性特质的影片，它们的叙事中都遍布着某种禁闭的气息，同时也都是依靠未成年性爱在反抗这种拘禁。爱丽斯和父母在乡下农场的暑假生活除了伤痛、猜忌和软弱无力似乎再无其他，而莉莉则显然要面对父母对他行动的私下窥视及父亲对他肉体上的虐待。布雷娜对这种女性欲望之悲剧性的揭露在《不对称性爱》（Parfait Amour）灼热而又讽刺的情欲中达到了远点。从浪漫邂逅到相互伤害再到似乎已是陈词滥调的男性暴力，布雷娜为我们勾勒了一幅两性权力结构中女性可能忍受的最残酷的图景。拉康象征系统“法则的限制塑造生命”的指令在《不对称性爱》幽闭的结构中再次显现。情欲的关联是Fredérique实现完整女性的唯一途径，而本体论的命数扼杀了这种行动。而这种女性欲望的悲剧性在《罗曼史》中则达到了一种自我毁灭的程度。
《性喜剧》虽然以喜剧命名，但是他所表现的喜剧因素无论是在传统层面或者心理分析层面都是只属于女性的。当全体工作人员望着带着阴茎四处晃荡的男演员时不禁为那滑稽的一幕而欢笑时，这种好笑背后的戏剧张力和情感快慰是指向女性的。因为男演员的行动正是巴特勒所言的那种“性别表演”，只是这种通常发生在女性身上的表演性转移到了男性身上，布雷娜在这里显然是有意地用“戏仿”的方式让男性观众也体验一下那种被凝视、被规定的尴尬和荒诞。同样的情境在《罗曼史》的开头也有体现。当我们看到保罗穿着斗牛士的装束，像艺妓一样摆弄着自己的姿势时，那是喜剧的。但他同时也是在将自己扮演成一个男人，“性别认同在其本质层面是被表演出来的”。布雷娜称这一自缚场景为“红裙的束缚”，并表示她是有意为之的，“在这一情节中我们都咆哮着大笑，这是我写的，我想要人们认识到像这样束缚和自疟的怪异场景也可以是愉快和欢乐的。”在这里，布雷娜利用自己导演身份在艺术创作中的便利性，重申了关于男性象征秩序的本质，关键不在于规则的制定，而在于谁在说话以及书写的笔在谁的手中。她实际上是在用“以其人之道还其人之身”的方式表现对于固有法则的置疑和反抗。 这样，我们对于假阴茎人物造型的深意变容易理解的。阴茎即“菲勒斯”本身，是“清晰明了、无可置疑”的父之法的能指，也是性别存在论男性地位的中心。布雷娜在这里将菲勒斯本身设定为一种“表演”，其目的就是要决然地区分雄性气概的表征和实质，以此来置疑剥夺少女初夜这种性行为的意义和权力。“表演”一方面作为性别存在论的述行产物使它本身看起来作为“本质”而存在，另一方面也是对于对立性别的否定，并以此来确立自身性别主体的地位。但是，在这里的菲勒斯不仅是虚假的，而且是可见的，“虚假”和“可见”的组合使得布雷娜对于男性象征秩序的解构意图变得明显。而这种传统充满笑声的喜剧性也因为其特殊的用意而同时具有了性别斗争上的喜剧性。巴特勒在拉康的理论中发现了缺陷，而布雷娜则将这种缺陷通过女导演和男演员的关系表现了出来。
三
让娜和那个未曾命名的男主演之间的互动对于女性相符体系的构建是开放的，而这一构建的过程实际上体现在让娜在拍片过程中的“场面调度”上。伊利格瑞在《窥镜》（In Speculum of the Other Woman）中指出，男性想象对于性别差异最重要的解释之一是认为“女性是一种自我性欲匮乏的动物”“女人不具有那种自觉的利比多机制”，即是说在菲勒斯中心的语境下，女性的欲望无法像男性一样有效地流通。而事实上，女性决不缺乏利比多，相反，她们利比多机制的运转阻塞正是因为菲勒斯中心主义通过与其相联的文化和道德系统对女性利比多进行了限制禁止或者说心理阉割。就像拉康镜像理论中提及的那样，女性的身体只是镜子——具有再现功能的反射装置身后的一个虚像，是一种空洞和匮乏。布雷娜在其他电影中是依靠女性对于自己身体的主动使用或大胆幻想在责难这一差异，而在《性喜剧》中，她则通过“场面调度”中女导演和男演员这一对在身份上反转，却依然遵循同一性别法则的人物间的对抗来解释这种男权对于女性主体性的禁止过程。
影片的焦点在于拍摄电影《性是一出戏》时女导演与男演员之间的控制与反控制。让娜在场边不停地指示着男女演员的动作和姿势，以营造出她心目中对于初夜这一特殊情境所期望的那种诗意和情绪。然而，这一过程的主要障碍并非开始时“海滩吻戏”的那种客观因素，而是男演员本人多次表现的挑寡和不合作。在一系列面对面的谈话中，让娜几乎运用了哄骗、诱导、说服、威逼等各种手段以赢得一次令她满意的表演。而所有这些粗暴的、专横的对话都集中在我们所看到的性表演之上。她禁止男人在她多设置的神圣的场景中有任何嬉耍式的举动，她否定男演员对于剥夺童贞这场戏的自我理解，并痛责他的怯弱和只有身体而不用心表演的道德丑陋。相对于女演员而言，他的地位是从属的、卑怯的，因而他指责女演员的不完美，并表示关心的是自己作为独立个体的自主性。这显然是让娜所不能纵容的，因而尽管她不停地以拍打他的腰肩、和他到侧面谈话等方式回应男演员的申诉，但她却从没有对他的自恋表现出任何献媚。她向副导演表示说“这个演员太傲慢、非常的傲慢”，而当男演员试图凭借“她不会同意赤裸表演，因为那在合同未曾注明”这一点来分离导演和女演员，以破坏剥夺少女贞洁这场戏的平稳流畅时，让娜痛斥了他，说他是自我中心的、自负的、不负责任、缺乏职业素养的……。男演员的回击是，他只是对导演的极权主义感到愤怒，他怎么说也是酬劳不菲的演员。而让娜则明确指出，付酬给演员在于他们做了什么，而那肯定是艰难的。在这里，布雷娜再一次对“是”什么和“做什么”的区别进行了重申，并通过“现实就是如此”透露了情节的影射作用。
让娜与其男主演的冲突是《性喜剧》中最为重要的戏剧性焦点，它同时也表现了女导演在场面调度中可能存在的“欲望政治学”。“男主演”这一角色所正真扮演的是一个“反抗者”的角色，是对于布雷娜虚构自我的一个烘托。而要解决这种对抗，导演依靠的正是那种铁血的意志和决心——为了准备最后一场戏的拍摄，她曾经将除副导以外的所有人员都赶出“卧室”，并花了一个半小时来完成艺术家和作家所需要的那种单独冷静地思索。而当最后男演员袒露自己年幼时曾经被继母殴打，自己在很大程度上其实只是一个有着英俊外表、敏感内心却时常必须要表演女性想象中的男性性行为的普通演员时，让娜和他之间“对话”的象征性和讽喻性便被明了的显现出来。作为性别战争的隐喻式再现，布雷娜在她的“自我虚构”的影片中向男演员（男性观众）展示了女性放荡不羁、不受限制的侵略性，以及作为一个女性导演流动的多元的情欲机制。
与《罗曼史》中玛丽通过受疟改变男性世界在女性身上所禁止的“死亡驱力”，以求表现女性利比多能量的巨大毁灭性不同，《性喜剧》将突破性欲禁闭的方式集中在伊利格瑞所陈述的同性爱机制和重新分配“死亡驱力”之上，（伊利格瑞认为传统男权文化允许男性通过“死亡驱力”来表现自身情欲的崇高和伟大——如牺牲自己拯救美人，却严格禁止女性以这种方式宣泄自身的利比多能量），而是将重构女性象征秩序，及重获女性情欲机制流动性的尝试放在了具有女性意志的艺术创作，于她而言则是导演女性自我反射的影片。在这里她提出一条迷人的富于建设性的女性欲望的重建之路，而这本身也是她独特风格的女性主义诠释。然而，通过艺术的深化和想象来实现女性自我的表达这是《性喜剧》所要达成的一个层面。另一层面仍旧是完成对于男性霸权制度的揭示，而这一层含义实际上更为重要。因为通过艺术虚构来构建符号话语体系毕竟只是对女性领域的想象性占领，要想彻底解构当前的统治法则，可能需要更为艰难的多方努力。影片开头，让娜由于脚部受伤而在拍摄现场跛行，被石膏包裹的脚踝掩藏得非常隐秘，而无疑仍然是恋母情结缺失的女性弱质的一个隐喻。当被问及是，让娜的回答是，不是她伤了自己的脚踝，而是它自己伤了自己（她的脚踝）。在这里，自伤即是自我解构，它暗示了影片表层之下的另一个意图，即通过“模仿”揭露阳物制度自身运转的规律。我们看到，让娜和男演员的斗争实际上是传统男权于女性意志限制和镇压的一种“反向折射”，让娜的专制即是男权的专制，而男主演的反抗及遭遇与女性幻象的反抗和遭遇相似。而拍摄这一颇具“镜像”意味的事件也同时具有着某种再现和成像的功能。电影的拍摄需要编导演等多方的努力和配合，而一种符号秩序的重建也需要各种势力的共同作力。而《性喜剧》正是通过这样的方式在正反两个方面表现了自己女性主义的坚定立场。
四
尽管布雷娜自己认为自己影像中塑造的角色都是在性别存在论上具有鲜明存在的人物——女性特质或者阳刚气概，而她对他们的刻画也是在一个非常实在的层面展开的。但实际上，我们仍然能够从多种角度对其进行解读。性别存在论的喜剧层面也好，身份确认和性别表演也罢，又抑或是性欲机制的重构，死亡驱力的再分配等等，所有这些都告诉我们构建女性象征秩序和女性电影风格的途径是多种多样的。而作为一个导演欲望强烈、女性意志坚定的导演，布雷娜定能为我们奉献更多更为迷人的文本。
影片中的女导演可视作布雷亚本人的化身，对此她说：“我至今仍享有粗鲁严厉导演的恶名，认为我总把演员强推向一个极端的境地。但我真正的、也是唯一的力量是诱惑，以一种着魔般的游戏。不过这并不总是一个自觉的过程。仿佛是电影占有了我，通过我来说些什么。可我想展现导演一部电影不仅仅是控制与占有，它也是一个需要某种诗意，敏感的过程。我还想表现电影拍摄所需要的巨大的、令人筋疲力尽的各方支持，这是观众所看不到的。”
影片被选为戛纳电影节导演双周的开幕片，并获得了相当好的反响。美国著名的独立电影发行公司IFC Films已经买下它的北美发行权，准备择期在美国推出。IFC Films推出的墨西哥影片《我操了你妈》(Y Tu Mamá Tambièn)卖座情况十分理想，是迄今为止收入最高的西班牙语影片。
9、渥丹的书都有哪些？
言情小说家 渥丹(又名：脉脉)
双十年纪，好读书，好美食，好美酒，好远行。
出版作品有《浮光》《原来我只是忘记和你说再见（原名：日以作夜）》《惜年》
未出版作品有《有所思》《甜蜜生活》《歧路》《群魔》
心动的瞬间剧情介绍